初春深夜，乍暖還寒。繁忙的工作結(jié)束，終于有了片刻獨處時光。靜靜坐在橘黃柔燈下，沏一壺清茗，氤氳的熱氣里翻閱著一本《唐詩別裁》，在卷帙浩繁的詩歌世界中，細細傾聽千年之外鐘鼓的聲音，便是最愜意不過的事情了。

在唐朝，從朝堂到市井，從邊塞到田園，無論是胡姬酒肆里奔騰歡快的旋舞，還是春閨夢中無聲滴落的淚珠，無不吐露著詩歌的芬芳。那些才華橫溢的詩人飽蘸筆墨，書寫了整個大唐的氣韻。在雨夜，在江湖，訴不盡相思與惆悵。他們有的憂國憂民，登幽州臺，滿目悲傷吟誦著“前不見古人，后不見來者，念天地之悠悠，獨愴然而涕下”！他們有的瀟灑放逸，一壺濁酒入肚，就有“君不見，黃河水之水天上來，奔流到海不復(fù)回……”的氣魄；他們有的痛恨官場，一心想著能“開軒面場圃，把酒話桑麻”，在田園之中做個隱士；他們有的胸懷家國情懷，在荒涼的塞外，大敵當(dāng)前怒目一睜，吼出了“黃金百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還”的磅礴壯志。

我羨慕唐朝詩人的胸懷、浪漫和想象力。既能與月對飲，與影共舞，也能躺在夜涼如水的天階，遙看牽牛星?？梢匝灾?，可以詠物。那些絕句穿越千年，至今還為人反復(fù)吟誦。表達心意時我們說“洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺”；思念愛人時一句“玲瓏骰子安紅豆，入骨相思知不知”訴盡了衷腸；登科后 “春風(fēng)得意馬蹄疾，一日看盡長安花”，滿眼看去都是功成名就的恣意放縱；貶謫出京后，潯陽街頭一曲琵琶行，兩行失意淚，真心可謂“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識?！本瓦B那“云想衣裳花想容”的皇貴妃和胡天八月千樹萬樹盛開的梨花，雖早已埋在時間的塵土之下，卻依然令人神往……

唐朝是詩歌的國度，從帝王將相到引車賣漿之徒，無不以能詩為榮。尤其是在自由開放的氣息下，無數(shù)風(fēng)流才子，遷客騷人脫穎而出，他們吸日月江河之精華，貫天山云海之氣勢，造就了一派生機勃然，異彩紛呈的氣象。

回首初唐，詩歌創(chuàng)作延續(xù)著南北朝綺麗浮夸的文風(fēng)，直到一群少年天才的閃耀登場，才扭轉(zhuǎn)了局面。這群少年，帶著漢魏風(fēng)骨，把唐詩從宮廷臺閣引向市井和塞漠。他們以王勃、盧照鄰、楊炯、駱賓王為代表，被稱為“初唐四杰”。有意思的是，這四位詩人，命運軌跡很相似，都是在孩提時便顯露出極高的文學(xué)天賦，少年時一入仕就英氣勃勃，敢為天下先?？捎衷诙潭虜?shù)年間接連橫遭不測，如彗星閃耀，倏然消失的歷史的星空里。

“王楊盧駱當(dāng)時體，輕薄為文哂未休。爾曹身與名俱滅，不廢江河萬古流”。初唐四杰的成就是有限的，但他們留下的詩詞如涓涓細流，從四面八方慢慢匯入大河之中，到了盛唐，便如長江滾滾而來。

于是，在盛唐，李白配合著時代最強音，以天縱之才，毫不費力地把詩歌推上了照耀千古的最高峰。

李白少時出蜀，“仗劍去國，辭親遠游”的他飽覽無數(shù)山川美景，留下了不少名篇佳句。壯年時，以一介布衣入京城，依然不改浪蕩本性，他吟唱著“仰天大笑出門去，我輩豈是蓬蒿人”而入翰林院，卻迷失在京城的官場中，整日與酒友相伴，高呼“天子呼來不上船，自稱臣是酒中仙”。如此“不務(wù)正業(yè)”，果不其然遭到了唐玄宗的冷落。入仕一年心灰意冷，瀟瀟灑灑一壺酒后，留下了“安能摧眉折腰事權(quán)貴，使我不得開心顏”絕句歸隱江湖。

李白作詩做事灑脫自然，來時興致勃勃，走也坦坦蕩蕩，因為在他的身上，凝聚了唐人的自信、進取、豪放、追求平等、傲視權(quán)貴、甚至略顯天真的真實性情。這些，都是盛唐精神的代表。

如果說“詩仙”李白跟隨盛唐的國運一路高歌猛進走上巔峰，那么，同樣偉大的“詩圣”杜甫，則是從這個巔峰上慢慢走下來。

開元末年，盛極一時的唐王朝終于釀出了“安史之亂”，這一場延續(xù)了八年的戰(zhàn)爭，把大國風(fēng)范打得七零八落。杜甫的詩里再也唱不出理想和浪漫，一首“國破山河在，城春草木深”如泣血杜鵑，悲涼之極。眼看著盛唐氣象破滅卻無能為力，這種心情又有誰人能解？

時光如梭，漸漸地，大唐國力回升。于是白居易來了，韓愈也來了，他們帶著“野火燒不盡，春風(fēng)吹又生”的堅韌，發(fā)起了聲勢浩大的新樂府運動。白詩的淺切平易與韓詩的奇崛險怪雙峰并峙，使唐詩呈現(xiàn)出又一個氣象萬千的新天地。

白詩多以諷喻詩見長，《賣炭翁》里“可憐身上衣正單，心憂炭賤愿天寒?！币会樢娧莱隽私y(tǒng)治階級荒淫無道。長篇敘事詩《長恨歌》八卦了唐玄宗和楊貴妃后宮秘事，述盡玄宗的好色荒淫和楊貴妃恃寵而驕。到晚年，白居易被貶謫出京，潯陽江頭一曲琵琶后，委屈也好，悲憤也罷，所有的不得志，滿眼的世態(tài)炎涼，瞬間奔涌而來。這才有了“座中泣下誰最多？江州司馬青衫濕?！卑拙右滋柗Q“詩魔”，原本明心見性，奈何執(zhí)念太深，遂一詩成魔。

如果把唐詩比作花木，那么初唐是含苞待放；盛唐，自然是吐露芬芳；中唐是殘花，開到荼蘼；晚唐則如雪后的寒梅，依然高潔的挺立著。唐朝末年，藩鎮(zhèn)割據(jù)，民不聊生，連詩歌中都透著頹然和絕望。然而，即便是墮入黑暗，依然有一批青年詩人崛起，成為耀眼星星，照亮晚唐的頹靡，使晚唐詩風(fēng)擺脫了沒落之氣，重現(xiàn)生機。

這批詩人里，最著名的就是被稱為“小李杜”的李商隱和杜牧。

李商隱登樂游園，在落日的余暉下低吟著 “向晚意不適，驅(qū)車登古原，夕陽無限好，只是近黃昏”。與其說是在感嘆自己平生的不得志，倒不如說他在感懷大唐王朝的日暮窮途。杜牧過華清宮時，看到亂世紛爭皆因盛世過于奢華，發(fā)出了“一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來”的思索；煙霧蒙蒙的寒夜里，他夜泊秦淮酒家，聽著遠處傳來的靡靡之音，想到大唐早已國將不國，痛苦吟唱一曲“商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花”。

最終，“小李杜”驚鴻一瞥結(jié)束了晚唐的悲歌。在這之后的一千四百多年里，再也沒有一個朝代的文學(xué)能超越唐詩的偉大。畢竟，你見過了無垠大海，再奔騰的江水也會覺得有盡頭。大唐雖然離我們遠去，風(fēng)骨卻早已融入中華民族的血脈中。那些燦爛的詩篇依然在閃耀，那些才子們的風(fēng)流絕句依然能與我們共情。浩渺如煙海的唐詩，給予我們靈魂深處的愉悅，同時，也撥動了時光之外我們的心弦。