力群原名郝麗春，1912年出生于山西省靈石縣。他不喜歡郝麗春這個名字，嫌太女子氣，而力群這個名字無疑是象征了那個時代所崇尚的力量和精神，因而一直伴隨了他的整個藝術(shù)生涯，并寫入了美術(shù)史。

力群自幼喜歡畫畫，并在這方面顯示出了極高的天分。他的二爺爺是一名農(nóng)村畫家，該村村廟的《鳳凰戲牡丹》就是出自其手筆。在二爺爺?shù)纳斫炭趥髦?，力群對畫畫的興趣日漸增長。

上了中學(xué)后，圖畫教員趙瓚之是一位留學(xué)日本的畫家，在他的指導(dǎo)下，力群開始接受系統(tǒng)的美術(shù)寫生訓(xùn)練。1931年夏天，從太原成成中學(xué)畢業(yè)的力群投考了國立杭州藝專?？上Ш镁安婚L，“九一八”事變的突然爆發(fā)驚醒了力群的藝術(shù)美夢，在魯迅的新興木刻的極力倡導(dǎo)下，有志的愛國主義青年不甘心再走“為藝術(shù)而藝術(shù)”的道路，紛紛拿起木刻刀，走上了“為人民而藝術(shù)”的道路。一向具有進步思想的力群自然不甘落后，1933年他與曹白等同學(xué)成立了“木鈴木刻研究會”，從事版畫創(chuàng)作，并參加中國左翼美術(shù)家聯(lián)盟。

1939年赴第二戰(zhàn)區(qū)民族革命藝術(shù)院任美術(shù)主任，創(chuàng)作了木刻《人民在暴風(fēng)雨中》《運輸車》。1940年初到延安，任魯迅藝術(shù)學(xué)院美術(shù)教師。1942年參加了延安文藝座談會，在藝術(shù)思想上發(fā)生了極大的變化，為了使自己的作品為工農(nóng)兵喜聞樂見，創(chuàng)作了有中國特色的版畫。先后創(chuàng)作了《飲》《伐木》《豐衣足食》等優(yōu)秀作品。

抗戰(zhàn)勝利后，調(diào)晉綏邊區(qū)工作，任《晉綏人民畫報》主編兼晉綏文聯(lián)美術(shù)部長。在此，他創(chuàng)作了套色木刻《送馬》及年畫《選舉圖》。同時他深入到農(nóng)村、民間，進行窗花的搜集、整理工作。1946年，他同蘇光在山西呂梁山一帶邊開展革命工作，邊搜集民間剪紙。與孝義杜村鄉(xiāng)東小景婦女剪紙能手石桂英合作，一起創(chuàng)作的剪紙《織布》等作品，發(fā)表于當(dāng)時的《人民畫報》，首開了專業(yè)美術(shù)工作者與民間剪紙藝人合作創(chuàng)新剪紙的先河。他還同蘇光與民間婦女剪紙巧手石桂英、劉錦瑗合作創(chuàng)作了《摘棉花》《紡線》《喂豬》《戰(zhàn)士學(xué)習(xí)》等富有教育意義和生活情趣的剪紙作品。此外，在《人民時代》雜志上，發(fā)表了《三談“李有才板話”》，對趙樹理小說進行了較高的評價。

力群由于長期植根農(nóng)村、深入生活，詳細觀察農(nóng)家婦女摘棉、紡花、織布的動作姿態(tài)，所以作品中的人物形象非常逼真。如剪紙作品《織布》，特別吸引人眼球———人物形象生動，姿態(tài)優(yōu)美，動作熟練。作品中表現(xiàn)的是一位年輕、漂亮、能干的農(nóng)家婦女，即織布能手。她的一頭短發(fā)，在晉綏邊區(qū)那會是個時髦的發(fā)型；一身夸張的大花衣褲把這一村婦襯托得更加美麗動人；白皙的臉龐、烏黑的頭發(fā)、一雙巧手、兩只大腳，典型的新中國解放婦女的形象。只見她左手把賒，右手持梭，腳踏踩擔(dān)，往復(fù)穿梭，譜寫出了一曲歡快的樂章。這一作品完全有別于民間剪紙的創(chuàng)作，既有寫實又具夸張，既具思想性又有裝飾性，既有民間藝人的藝術(shù)語言又有專業(yè)美術(shù)者的構(gòu)思，不失為一幅剪紙佳作，不愧是出自于民間巧手和名家高手之手。如此之作，百看不厭，久觀不煩。

1949年，新中國成立后，力群主持領(lǐng)導(dǎo)山西的美術(shù)工作。作為享譽海內(nèi)外的美術(shù)家、版畫家，力群的作品曾獲“中國新興版畫杰出貢獻獎”“中國美術(shù)金彩獎成就獎”等。他在延安時期創(chuàng)作的《飲》堪稱版畫精品，被英國博物館收藏，《北京冬雪》被俄羅斯藝術(shù)館收藏，而在法國、美國、日本等多個國家的博物館、美術(shù)館、圖書館內(nèi)也有力群的版畫作品。為了支持山西家鄉(xiāng)的版畫事業(yè)，他將晚年創(chuàng)作的版畫作品全部捐獻給了靈石縣，用以籌建力群美術(shù)館。1992年，山西省委、省政府授予他“人民藝術(shù)家”稱號。

參考文獻：《晉綏邊區(qū)風(fēng)云人物》《晉綏邊區(qū)人物春秋》《懷念人民藝術(shù)家力群及其剪紙藝術(shù)》